GRACIAS LEBRIJA TV

El pasado lunes fui invitado a participar en el programa LA HORA DE MARÍA PRIMAVERA de LEBRIJA TV.

Aquí tenéis el enlace:

http://www.lebrija.tv/la-hora-de-maria-primavera-lunes-20-de-julio/

Mi entrevista comienza en el minuto 27.

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“GRÂNDOLA, VILA MORENA” Y EL ERROR QUE LA HIZO FAMOSA

En la madrugada del 25 de abril de 1974, exactamente a las 0,20 h, la emisora radio Renascença emitía “Grândola, Vila morena, que era la segunda y última señal para dar comienzo al movimiento revolucionario que derrotaría a la dictadura de Salazar y llevaría la libertad a Portugal.

Desde entonces esa canción se convirtió en un himno revolucionario y en una de las preferidas por las personas amantes de la libertad.

Lo que viene a continuación es el relato, basado en declaraciones del cantante portugués Jose Mario Branco, de cómo fue la génesis que la convirtieron en la canción de la revolución más hermosa y de cómo un error tecnológico lo logró.

En 1971, José “Zeca” Afonso llegó a París para grabar lo que se convertiría en su álbum Cantigas do Maio, una de las canciones que propuso para este álbum se llamaba “Grândola, Vila morena”.

Era una canción simple con tres bloques, aparentemente tan simple como tantas canciones de este brillante cantante, que, en sus palabras, solo se había cantado una vez en la comunidad a la que la dedicó, la Sociedad Musical Fraternidade Operária Grandolense.

Branco le propuso a Zeca Afonso darle a la canción la estructura tradicional del canto alentejano: la secuencia del punto (solista inicial), desde arriba (presentando una segunda voz más alta) y el coro masculino bajo. Además, era aconsejable cambiar la estructura de las letras agregando la inversión de los bloques tan típicos de esta forma de coral. Y así fue. Se decidió presentarlo en esa forma, sin agregar ningún instrumento que no fueran voces.

Sin embargo, influenciado por las imágenes que José Mario Branco recordaba, las de los hombres abrazados en el Bajo Alentejo, regresando de la limpieza del monte, al final de la tarde, cantando camino a sus casas, propuso que en la canción se escucharan sus pasos en el camino.

Branco enseñó a Zeca, al cantante Francisco Fanhais y al guitarrista Bóris (Carlos Correia) cómo los campesinos hicieron estos pasos: alternativamente, en un compás cuaternario, un pie se arrastra y, en la próxima vez, aterriza en el suelo: el siguiente movimiento el otro pie completa el compás cuaternario.

José Afonso aceptó la propuesta, y eligieron una noche, muy tarde, para evitar ruidos parásitos en la carretera y en los campos vecinos. Así, José María Branco colocó cuatro micrófonos en la grava del jardín del estudio, localizado en el castillo de Hérouville, pequeño pueblo situado a 30 km de Paris.

Con un metrónomo con el tempo en una de las pistas, y a las 3 de la madrugada en una de esas noches, grabaron los pasos en la arcilla.

En los días siguientes se grabaron las voces: Zeca cantando el punto y la parte superior, y Fanhais, Bóris y José María Branco cantando el coro.

La canción se incluyó así en el álbum “Cantigas do Maio” y, tres años después, un 25 de abril de 1974, llegó el momento de la liberación. Y el sonido que sonó en ese momento era “Grândola, Vila morena”.

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Al líder más carismático de la revolución, el mayor Otelo Saraiva de Carvalho, le preguntaron porqué eligieron esta canción para dar la señal del 25 de abril.  Y él respondió: Porque es una canción de una manera tradicional que suscitaría menos sospechas, porque es de José Afonso y, sobre todo, por el sonido de los pasos en el aire de la marcha militar…”

En otras palabras, en la mezcla de la canción se había cometido un error porque lo que para los artistas eran pasos lentos y arrastrados, sonaba para todo el mundo con el doble de ritmo, como si fueran botas militares avanzando.

Es decir, el sonido de arrastrar el pie no se distingue del sonido de descansar el pie.

Y de esta manera un error tecnológico, determinó el futuro histórico de una canción.

 

 

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LA PANDEMIA DE LAS MENTIRAS

Entre 1918 y 1919, durante 18 meses, una pandemia vírica se extendió por gran parte del planeta. Comenzó en marzo de 1918 en Fort Riley, Kansas (USA).

No hay unanimidad en la cifra total de personas fallecidas, pero la estimación más común cifra en 50 millones las muertes acaecidas. Otros estimaciones elevan el recuento hasta los 100 millones.

La pandemia, que fue causada por una cepa vírica del H1N1, recibió el nombre de gripe española.

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Podría haberse denominado de otra manera, como gripe del 18 o gripe norteamericana. Sin embargo ha pasado a la historia como la gripe española y eso que las bajas en España fueron de 200.000 personas, mientras que en otros países tuvo una mayor mortalidad (China 30 millones, Estados Unidos 500.000, Francia e Italia 400.000 cada país ).

Pero, entonces ¿de dónde vino ese gentilicio que para siempre la identificó?. Es sencillo de explicar. Cuando aparece la pandemia, se está desarrollando la Primera Guerra Mundial. La censura informativa está presente en las naciones beligerantes, pero España es una nación neutral en el conflicto bélico. Las informaciones sobre los fallecimientos que causa el virus, circulan con mayor rapidez que la enfermedad y así en el pensamiento colectivo se asocian los términos gripe y española. De esa manera, y gracias a muchos informadores, en especial al corresponsal del New York Times, la pandemia de 1918 ha pasado injustamente a la historia como la gripe española. Una gran mentira.

La pandemia actual no es ajena a las mentiras. Las noticias falsas, los bulos y las estadísticas erróneas nos están invadiendo por doquier. Ahí van tres ejemplos:

Según el mapa elaborado por la Whiting School of Engineering de la Johns Hopkins University, Rusia sólo ha tenido una persona fallecida por el Covid-19:

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¿De verdad? Yo no me lo creo ni harto de vodka Stolichnaya.

Otro ejemplo más.

Según las estadísticas oficiales, en Alemania el virus tiene una tasa de letalidad del 0,4 % mientras que en España es del 6’8 % y en Italia del 9,5 %

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¿Significa eso que el virus allí mata menos o que en el país teutón dispone de una pócima mágica anti-Covid-19?

No. La explicación es más sencilla: si una persona fallece por el virus pero padecía con anterioridad de un proceso oncológico o de diabetes, se contabiliza como fallecida por cáncer o por diabetes. Y así la cifra de muertes por el coronavirus, crece poco. Podría aumentar si se realizasen necropsias, pero al no efectuarse estas, nos preocupamos menos ¿verdad?

Y el último ejemplo.

Muchos amigos míos están ufanos porque el número de contagios confirmados en Andalucía es de los más bajos en España. Y eso, representado en un mapa, da un color casi inmaculado al territorio andaluz.

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Siento aguar la fiesta y aunque me digan que me autoflagelo, no lo hago. Seguramente ese color prístino obedezca a varios factores. Uno de ellos es que durante casi cuarenta años, en Andalucía se ha apostado por la Sanidad Pública (no como en otras Comunidades, como por ejemplo Madrid) y aunque el gobierno andaluz anda desmantelando todo lo que puede, como sólo lleva un año en el poder, no ha tenido todavía mucho tiempo de hacer daño.

Pero la explicación es todavía más sencilla y puede corroborarse consultando a cualquier sanitario/a de Andalucía: se están haciendo poquísimos tests detectores de coronavirus. Si no sé realizan, no se detectan.

Sí, esta pademia, podría denominarse como la pandemia de las mentiras.

 

 

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LOS ARCHIVOS DEL PLANETA

Hoy quiero invitarte a dar un paseo.

Imagina que quisieras tener una colección con las mejores imágenes, en color, del planeta Tierra. Que desearas que esas imágenes estuvieran captadas magistralmente por buenos fotógrafos. Que te gustase que las fotografías no fueran realizadas en la actualidad, sino, por ejemplo, hace unos cien años. Y, por último, imagina que ese archivo fuera accesible para cualquier persona.

Bueno, pues todo ese sueño ya es realidad.

En efecto, Albert Kahn hizo posible que ahora mismo podamos disponer de un gran archivo fotográfico, realizado antes de “los felices veinte”, de fotos en color de todo el planeta y que ahora podamos consultarlo telemáticamente.

Kahn era un millonario francés, nacido en 1860 en el seno de una familia judía de Alsacia -entonces una región francesa-, que amasó una gran fortuna con la banca en el París de finales del siglo XIX, donde cultivó la amistad de personalidades de la época como el filósofo y escritor Henri Bergson, premio Nobel de Literatura en 1927, o el escultor Auguste Rodin.

Albert-Kahn-portraitCapAlbert Khan fotografiado por Camille Sauvageot

Albert Kahn tenía un ideal de paz universal y estaba convencido de que el conocimiento de las culturas extranjeras fomentaba el respeto y las relaciones pacíficas entre los pueblos. Como preveía que su era sería testigo de la transformación acelerada de las sociedades y la desaparición de ciertos estilos de vida, contrató quince fotógrafos y camarógrafos, que entre 1909 a 1931 visitaron una cincuentena de países, captando en fotografía y en, sus diversas realidades culturales. La ambición del proyecto lo llevó a confiar su dirección científica al geógrafo Jean Brunhes (1869-1930), uno de los promotores en Francia de la geografía humana.

Espagne, Cordoue, Fontaine del Potro
Fotografía: Auguste León

El mérito de la tarea no estriba solo en poder disponer de esas imágenes, es que además se trata de autocromos, es decir las primeras fotografías en color.

En efecto, el autocromo es el primer proceso fotográfico industrial de película (placas de cristal) en color. Inventado por los hermanos Lumière en 1907, esta emulsión se basaba en el procedimiento de reticulación, el cual obtenía en una sola capa sensible una selección de los colores primarios. El sistema del autocromo usaba un mosaico finísimo de granos de almidón de patata teñidos de naranja, verde y violeta, sobre el que se aplicaba un barniz y posteriormente una capa de emulsión al gelatino bromuro, que tras ser expuesta y revelada se protegía con un cristal. Por lo que todas estas placas eran positivas (diapositivas).

Espagne, Séville, Torre del Oro
               Fotografía: Auguste León

En España realizaron 670 fotografías en diferentes ciudades (Aranjuez 20, Astorga 32, Ávila 48, Bilbao 29, Burgos 20, Córdoba 76, Fuenterrabía 4, Granada 92, Hospital de Órbigo 9, La Coruña 32, León 41, Madrid 5, Oviedo 30, Padrón 1, Santiago de Compostela 41, San Lorenzo del Escorial 6, Segovia 40, Sevilla 73 y Toledo 56).

Espagne, Grenade, Une Gitana

               Fotografía: Auguste León

Durante diez años, el Museo Albert-Kahn ha catalogado y digitalizado los 72000 autocromos que conserva y que conforman la colección llamada Los Archivos del Planeta, que se completa con otros materiales como fotografías estereoscópicas, películas a color y otros fondos.

Ahora no solamente se pueden consultar en modo online, sino que además pueden descargarse a golpe de click, pinchando aquí.

Entra y disfruta.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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¿DISFRUTEN DE LO VOTADO?

Desde que el Trifachito Andaluz gobierna Andalucía, la acción gubernamental se repite una y otra vez en la Sanidad, la Educación, los Servicios Sociales y ahora en las ITVs: primero restar recursos humanos, económicos y materiales. Después conseguir prestar un mal servicio, como consecuencia de las carencias anteriores y tercero: privatizar. Y si puede ser a los amiguetes o a los amigos de los amiguetes, mejor que mejor.

Esa situación, hace que seamos muchos y muchas quienes denunciemos esos atropellos pero resulta sorprendente contemplar cómo surgen voces cuyo comentario suele ser del tipo: “disfruten de lo votado”.

El comentario es injusto, demuestra la ignorancia de quienes lo realizan y dado que suelen hacerlo algunas personas de la España septentrional, creo que encierra un tufillo discriminador y antisureño. Encima suelen ser hacerlo personas que se autodenominan socialistas o sociademócratas, porque sí, en todas las casas hay algún imbécil.

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Enteraros de una vez: en Andalucía ganó el PSOE. Digo más: el Partido Popular cosechó los peores resultados de su historia. Y tercero: en Andalucía el Trifachito gobierna por unión de tres fuerzas perdedoras, la 2ª, la 3ª y la 5ª.

No he visto ningún comentario de esos “supuestos socialdemócratas” que digan a los votantes madrileños de Manuela Carmena y del PSOE, “disfruten de lo votado”.

Estoy convencido de que el secular menosprecio a Andalucía y a sus gentes, está detrás de ese comentario.

 

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RETRATAR ES DAR AMOR

Hace dos o tres años, me encontré una mañana, junto al Puente Romano, a mi amigo Paco Barea. Al verme me dijo: ¡Joder, Pepe. He visto tus fotografías y son estupendas. Todo lo que haces, lo haces bien!.

Yo le corregí: no, no lo hago todo bien, pero lo que hago intento hacerlo como un acto de amor. Cuando yo divulgo Ciencia, cocino un plato o realizo una fotografía intento dar amor. Intento entregarme. Intento dar lo mejor de mí.

Lo que viene a continuación es mi relato sobre mi pasión con la Fotografía y algunos consejos que daré para principiantes.

Mi primera cámara fue la Kodak Brownie Fiesta. Yo debía tener como unos diez años y miraba a aquel cubo de plástico con admiración y misterio, porque aquel artilugio “congelaba el momento“.

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Pero realmente mi primer contacto serio con la Fotografía fue cuando en 1977 comencé a estudiar Biológicas y mis padres realizaron un viaje a Japón. A su vuelta me trajeron una cámara maravillosa, la Canon A1.

CanonA1

Con ella, y durante todos los años de la carrera, hacía las típicas fotos “de biólogo”: flora, fauna, paisajes, etc.

Bambi

La fotografía analógica era cara y mi prioridad máxima consistía en conseguir un empleo estable. Así que me limité a fotografiar las reuniones y viajes familiares, como una actividad rutinaria y carente de cualquier interés artístico.

Luego vinieron diferentes trabajos, la obtención por oposición de la plaza de Biólogo de la Junta de Andalucía y el compromiso político. Si quieres saber más de esos años puedes entrar aquí.

El verdadero contacto con la Fotografía, ya digital, es un curso de fin de semana de fotografía realizada con móvil, que se desarrolló en un bar, ya desaparecido, el bar Mundano, en 2015. Allí descubrí que podía hacer fotos y hacer fotos buenas con mi teléfono y descubrí un puñado de personas con cierta diversidad en la forma de aproximarse al acto fotográfico. Allí, en honor al año de comienzo, surge el Colectivo 15.

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Contrastar tus fotos con las de otras personas es fundamental. Relacionarte con otras personas con los que compartes el interés por la fotografía es imprescindible, así que mi primera recomendación es:

  • RELACIÓNATE CON OTRAS PERSONAS INTERESADAS EN LA FOTOGRAFÍA

El grado de relación, la intensidad y la duración de ese contacto colectivo puede ser muy diverso y va a depender de muchas circunstancias, pero va a ser necesario para profundizar en la Fotografía. Es la forma más rápida de aprender, de informarte, de estar al día, etc.

Por aquel entonces, ya tenía una cámara réflex digital, la Canon 7D.

Canon7D

Mi cámara es viejuna. No tiene wifi, no es estanca y es muy ruidosa cuando disparo. Pero hace unas fotos estupendas, muchas de las cuales terminan siendo mostradas en grandes formatos en mis exposiciones o puestas a la venta en la tienda online de mi web. Pero la calidad no depende de mi cámara, sino de mi ojo, de mi entrenado ojo fotográfico. Así que recuerda:

  • LA CÁMARA NO ES IMPORTANTE. LO IMPORTANTE ES ENTRENAR TU OJO FOTOGRÁFICO

Acostumbro a estar al día de las novedades que aparecen en el mercado sobre cuerpos, objetivos y demás accesorios. Pero ante las propuestas de amigos de que renueve mi equipo, mi respuesta es siempre la misma ¿Por qué voy a cambiar de cámara, si la mía hace unas fotos magníficas?

Lo importante es conseguir un “ojo fotográfico”, que vea lo que los demás miran pero no ven. Para ello, y ahí va otro consejo, es fundamental:

  • REALIZA MUCHAS FOTOGRAFÍAS, PERO TAMBIÉN ESTUDIA MUCHAS FOTOGRAFÍAS (Y PINTURAS)

Tan importante es que dispares mucho, como que veas (y estudies) muchas fotos. Y otra cosa: mira mucha fotografía, estudia las composiciones, analiza las luces, etc. Muchos fotógrafos son muy “puristas” y desprecian las pinturas. No cometas ese error. Visita muchas exposiciones de fotografía, pero no dejes de visitar los museos y las exposiciones de pintura. Yo lo hago y aprendo mucho. Paso muchas horas en grandes museos. De hecho soy Amigo del Museo del Prado y así obtengo ventajas como entrar, sin colas, todas las veces que quiera, actividades a museo cerrado, descuentos en el restaurante y en la tienda, desgravación fiscal, etc.

Después del Colectivo 15, comencé a realizar algo que hasta ahora no había hecho nunca: ir a clases de fotografías. Empecé a asistir a las clases que imparte en la Escuela de Arte Antonio Povedano, en Córdoba, mi maestro y amigo Manuel Torres. Y seguí formándome con grandes artistas como Gervasio Sánchez, Ouka Leele, Francisco Guerrero o Joan Morey.

  • NO SEAS AUTODIDACTA. APRENDE FOTOGRAFÍA DE ARTISTAS DE RECONOCIDO PRESTIGIO

Así que si quieres avanzar en la Fotografía, quemar etapas y aprender más y mejor, deja la formación autodidacta y aprende de artistas de reconocido prestigio. Tu progresión será tremenda. Navegando por internet encontrarás una amplia oferta de cursos, seminarios, talleres de fin de semana e incluso formación online. Mira las referencias. Estudia las trayectorias de los artistas para encontrar el que necesitas. Y ahorra dinero porque la formación no es barata. Pero es necesaria.

Tampoco es barata la compra de fotolibros. Los libros de fotografías son caros. Suelen tener un peso considerable por presentar numerosas fotos y la reproducción de esas imágenes encarece el producto.

  • COMPRA FOTOLIBROS. APRENDERÁS CONSIDERABLEMENTE

Poco a poco irás disponiendo de una buena y necesaria biblioteca de libros de fotografía. Con cada uno de ellos, tendrás un poquito de ese autor. Podrás analizar su técnica, su trayectoria, inspirarte para nuevos proyectos y enriquecer tu mente. Aunque tus bolsillos se resientan. Pero merece la pena. Yo soy un comprador compulsivo de libros de fotografía pero cuanto placer obtengo y cuanto aprendo cuando extraigo de mi biblioteca el último libro que me he comprado, o me han regalado, de Richard Avedon o de Joan Colom.

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Aprende a procesar tus fotografías. La fotografía que has hecho no ha terminado cuando has pulsado el disparador. Al contrario, ahora realmente comienza el proceso que te llevará a obra final. Mi maestro Manuel Torres dice que ninguna fotografía sale terminada de la cámara. Es necesario editarla. Hay muchos y buenos programas de edición fotográfica. Yo utilizo Adobe Lightroom, porque además de poder procesar las fotos es un buen organizador de tus imágenes, que en poco tiempo serán miles.

  • DOMINA UN BUEN PROGRAMA DE EDICIÓN FOTOGRÁFICA Y PROCESA TUS FOTOS

Pasarás muchas horas editando tus fotografías y puede que pienses que es una tarea ingrata y aburrida. Debo decirte que es justamente lo contrario: es una tarea muy creativa y donde tu vena artística podrá conseguir que al final obtengas una buena obra o un churro. No te preocupes del número de horas que pasarás editando. Lo importante son las obras finales.

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Muestra tu trabajo. Al principio puedes comenzar compartiendo tus fotografías en redes sociales, como por ejemplo Instagram. Luego vendrá disponer de tu propia web. Y luego participar en exposiciones colectivas.

  • EXPONER TUS FOTOGRAFÍAS TE HARÁ MEJOR FOTÓGRAFO/A

Cuando muestras tus fotografías te sometes al juicio de los espectadores. Al principio cuesta. Los miedos te dominan, pero poco a poco irás notando que exponer tus imágenes te hace avanzar en este arte. Hay mucha gente que piensa, y yo soy uno de ellos, que exponer tus fotografías te hace ser fotógrafo/a. No concibo la idea de realizar fotos y no mostrarlas como si se tratase de un ejercicio onanista. Participar en exposiciones colectivas o realizar exposiciones individuales, te hará crecer como artista. Te permitirá tratar de tú a tú a otros semejantes y recibirás el feedback sobre tu trabajo realizado.

Mi primera exposición fue en Madrid, en una exposición colectiva titulada IMPARES y comisariada por Isabel Bettina Caparrós. Fue en marzo de 2017 (llevaba solamente 2 años haciendo fotografía, pero dos años muy intensos).

Unos meses más tarde, en enero de 2018 y en la sede del Ilustre Colegio de Abogados de Córdoba realicé mi primera exposición individual, LA CALLE VISIBLE. Una experiencia muy intensa, por ser la primera muestra individual, por ser en mi ciudad y en una institución de prestigio y porque fue un éxito de crítica y público.

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Luego han venido otras exposiciones individuales y colectivas. Aquí tienes más información.

Recuerda: la diferencia en ser una persona que hace fotografías y ser un/a artista, estriba en exponer, en someter tu obra al criterio de tus semejantes.

No te canso más. Yo sigo en el camino. Caminando por este mundo apasionante de la Fotografía y lo hago con intensidad, entregándome. No concibo hacerlo de otra manera. Como te dije al principio, retratar es dar amor.

 

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YA NO SOMOS UN FLORERO

13 de enero de 2020, hoy es un gran día.

Y no sólo porque hoy haya tomado posesión el Gobierno de Progreso que preside Pedro Sánchez, sino porque hoy asume la Vicepresidencia cuarta para la Transición Ecológica, Teresa Ribera.

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Era la mitad de los años setenta del sigo pasado, cuando comenzamos a trabajar por el medio ambiente, cuando intentábamos difundir la importancia de la Ecología y los valores del ecologismo, tanto en la Facultad en la que estudiábamos, como en el PSOE en el que militábamos.

Y no había manera. Nuestra lucha siempre chocaba contra un muro de burlas, incomprensión y desarrollismo.  (Recordamos como ante nuestra reclamación de un Ministerio de Medio Ambiente, obteníamos siempre la respuesta negativa del Presidente de Gobierno y Secretario General del PSOE, Felipe González, porque sería “un freno al desarrollo de España“).

La lucha medioambiental siempre era una mención decorativa, la última referencia, la última página del programa electoral.

Hoy es una Vicepresidenta de Gobierno, quien encabeza en España esa tarea.

Hoy no somos un florero.

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CIUDAD INDOLENTE

Afirma el dicho popular que año nuevo, vida nueva. Y puede que sea verdad, pero no en Córdoba.

Que no hay trabajo para los jóvenes y que estos han de elegir entre trabajar de camareros/as o emigrar, no pasa nada. Nos llenamos la boca, diciendo lo bonita que es Córdoba y a otra cosa mariposa.

Que la Agrupación de Hermandades y Cofradías de Córdoba tiene que encargar el cartel de la Semana Santa 2020 a un pintor, pues se busca a un pintor sevillano, porque esta es la forma en la que esta ciudad apoya a sus artistas. Si esto ocurre en Sevilla, un cartel pintado por un artista cordobés, arde Troya. Pero aquí no pasa nada.

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Decimos que somos senequistas y todo arreglado. Por cierto ¿cuántos cordobeses y cordobesas han leído las obras del paisano, tutor de Nerón?.

Córdoba es una ciudad indolente, cuya preocupación más acuciante es conseguir el flamenquín más grande.

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FLAMENCO, ARQUEOLOGÍA DE LO JONDO

“Flamenco, Arqueología de lo jondo” es un interesante y cautivador libro, escrito por Antonio Manuel Rodríguez, Antonio Manuel, y publicado por Almuzara en 2018.

Antonio Manuel es, así se autodefine en su web, profesor, jurista, escritor, músico y activista, siempre vinculando su trabajo y sus acciones “a Andalucía, la memoria colectiva, los derechos humanos, el ecologismo, el feminismo y la radical democracia“. Antonio Manuel es también nuestro hermano del alma.

El libro que ha escrito es un libro interesante, audaz, profundo y con toda la carga emotiva que pone aquel que cree en lo que dice y dice lo que siente y ama.

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Flamenco, Arqueología de lo jondo, es la reivindicación del Flamenco y de sus raíces andalusíes, moriscas, gitanas y negras.

El pasado jueves 16 de mayo, en el patio de la sede cordobesa de Casa Árabe y dentro de la programación de Noches del Ramadán 2019, tuvo lugar el Concierto “Felah Menkub”, una inolvidable conferencia de Antonio Manuel, trufada con las intervenciones musicales de Carlos Llave (guitarra) y de los componentes de La Banda MoriscaJosé Maria Cala (voz), José Cabral (oud) y Belén Lum (violín).

Presentamos a continuaciones las diferentes intervenciones musicales y de Antonio Manuel, grabadas todas ellas por Paco Muñoz para su siempre interesante blog Notas Cordobesas.

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MIEDO DEL BUENÍSMO

Tengo una amiga periodista que cuando yo me indignaba viendo las cosas que leía en el periódico, siempre me decía: “Pepe, el papel lo soporta casi todo“.

Y así será. El papel lo soporta casi todo. Y yo añado: y ahora las pantallas de nuestros smartphones y nuestros ordenadores.

Vivimos en una época en la que pululan los miserables, en la que a las mentiras las llaman la “postverdad“, en la que admitimos ruedas de prensa desde pantallas de plasma, en la que difundir las atrocidades que hacen los bellacos es “darles publicidad” y mantener un silencio cómplice es hacer lo correcto.

Ayer, 10 de mayo de 2019, falleció Alfredo Pérez Rubalcaba, exVicepresidente del Gobierno de España y un gran socialista.

Desde toda España hubo muestras de dolor y desde el Fascismo, da igual que fuera de izquierda o de derecha, vomitaron basura en Twitter.

Publiqué una copia de esa basura en mi cuenta de Facebook y entonces aparecieron ellos y ellas, los y las buenistas.

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Abrigados/as en lo que es supuesta y políticamente correcto, los/las buenistas criticaron que no había que darles publicidad, que era seguir su juego, que había que respetar y no sé cuantas frases hechas, oídas en una mala tertulia televisiva.

¿Qué hacer cuando la violencia machista asesina a mujeres? ¿Qué hacer cuando el partido fascista VOX empieza a imponer sus pretensiones al gobierno de la Junta de Andalucía?

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¿Callamos y participamos como cómplices extendiendo un manto de silencio o informamos de lo que está ocurriendo? ¿Seremos como los fascistas por estar informando de lo que hacen los fascistas?

Cada día que pasa tengo más miedo. Cada día que pasa tengo más miedo del buenísmo.

Vivimos en una época de miserables.

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