ESTOY HARTO DE PISA

Son cerca de las 10 de la mañana y no sé ya cuantas explicaciones he tenido que dar para desmitificar el informe PISA.

Durante gran parte de mi vida profesional he realizado mis investigaciones en Economía Ambiental haciendo encuestas. Y lo primero que se aprende es que según hagas la encuesta, la entrevista o el examen, así serán los resultados.
Yo soy capaz de obtener el resultado que quiera utilizando el cuestionario o el test adecuado.

Todos los países (y todas las regiones de esos países) que malevalúa PISA, no parten desde la misma situación.

En Andalucía, Extremadura y Canarias hay un retraso secular que no se tiene en cuenta a la hora de comparar resultados.

No creo que esto sea una mala excusa, pero por si alguien lo piensa, ahí va la definitiva:

Tener mejor comprensión lectora, calcular más rápidamente y mejor o tener más conocimientos científicos NO NOS HACE SER MEJORES PERSONAS, NI MÁS TOLERANTES, NI MÁS SOLIDARIOS.

El país europeo con mejores resultados en PISA suele ser FinlandiaEse país que elige a la extrema derecha para su gobierno.

Nota 1: el cartel que se adjunta forma parte de la propaganda homófoba de la extrema derecha finlandesa. La misma que elige ese pueblo que saca tan brillantes resultados en PISA.

Nota 2: soy heterosexual, pero daría mi vida para que cada persona pueda amar a otra, sin importar el sexo que tenga.

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SE MUERE EL NACIONAL DE CÓRDOBA

No pensaba escribir sobre la última celebración del Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba, el Nacional. Pero como no paro de leer opiniones conformistas y complacientes, me decido finalmente a hacerlo.
En mi ayuda suena por los auriculares, Morente con su Omega. Vamos para allá.

No sé si has visto la retrasmisión del Nacional a través de Internet. Se podía seguir la Fase con opción de premio y la Gala de entrega de premios, desde el Gran Teatro de Córdoba.
Creo que la Fase de selección, desde el Teatro Góngora, no se retransmitió y si así fue, te perdiste muchas causas que explican el desastre final.

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En esa fase, y en el resto del Concurso, el jurado de baile estaba formado por Rafaela Carrasco, Isabel Bayón y Farruquito. Y esta es una de la evidencias del mal otorgado premio de baile: Farruquito es primo hermano del ganador Juan Antonio Fernández Montoya, “el Barullo”.
Ignoro si en la votación de esa fase, Farruquito se abstuvo, como dicen que hizo en la Fase con opción a premio. Pero no era bastante con la abstención.
Vamos a ver ¿no hay nadie en el Instituto Municipal de las Artes Escénicas (IMAE) que le explique a un componente del Jurado, que no puede ser miembro del mismo, si hay relación de parentesco?
Que no es cuestión de abstenerse o de no abstenerse.
Se trata de una incompatibilidad manifiesta.
En cualquier oposición de cualquier Administración, no solo son incompatibles los miembros de tribunales que tengan relaciones de parentesco con los opositores, sino que hasta el hecho de haber sido el preparador de esa prueba es causa automática de su exclusión.
De esa manera se puede explicar que el Barullo ganase cuando es un bailaor de tablao. Un digno bailaor de tablao, pero no un bailaor ganador del Nacional de Córdoba.

Calixto Sánchez, Mayte Martín y Arcángel formaron el jurado del premio de cante. Y ese premio también tuvo miga.
Al inicio del Concurso ya me avisaron de que una persona del jurado traía dos “protegidos”: uno, Manuel de la Tolea y el otro, José Anillo.
Arcángel estuvo ausente en la actuación de Sara Salado, pero en la discusión para decidir quien sería finalista, se empleó a fondo para vetar a Sara Salado, a quien, dicen, vio en video.
Manuel de la Tolea, en mi opinión, asesinó de tal manera la soleá del Charamusco, que se cayó del palmarés y al final, de rebote, salió ganador José Anillo, el segundo protegido. Un cantaor que carece de voz (dudo que se le escuche sin micrófono, más allá de la tercera fila), pero ahí radica el gusto para alguna persona del jurado: “que no es un cantaor de pulmón, que es un cantaor barroco”. Paparruchas.

Y por último, el premio de guitarra tuvo como jurado a Víctor Monge “Serranito”, Gerardo Núñez y José Antonio Rodríguez. Un jurado que acertó en darle el premio a Francisco Antonio Prieto Tenorio “el Currito”. Y si no lo hacen yo creo que el Gran Teatro se cae a pedazos, porque la maestría, la pasión y el virtuosismo que puso en sus actuaciones, hacían presagiar el triunfo, finalmente concedido. Aunque en el público estábamos expectantes y con la mosca detrás de la oreja, para que no ocurriera como sucedió en 1980, cuando le arrebataron a su padre “el Curri”, el merecido premio.

Por lo que respecta a la Gala de entrega de premios, algunas cosas a destacar:
Es impresentable que la mayoría de los miembros del jurado no estuvieran presentes. ¿Cobraron estando ausentes?
Agradezco que Mayte Martín y Serranito estuvieran presentes y que como miembros del jurado, participaran en la entrega de premios a los finalistas.
Por cierto ¿nadie puede explicarle a Mayte Martín que no se dirige uno al público, con una mano metida en el bolsillo?.
Varios finalistas no acudieron a recoger el diploma de haber llegado hasta la fase final. El magnífico presentador, Jesús Vigorra, dijo que se lo harían llegar.
¿Les harán llegar también el cheque de 1.500 euros a cada uno? No deberían.
Nota: me consta que Agustín Carbonell Serrano “el Bola” estaba siendo padre en esos momentos. Su ausencia estaba justificada.

En definitiva un Concurso muy mediocre, que debió haber dejado desiertos los premios de cante y baile.
Es así como el Nacional no caerá tan bajo como ha caído en las últimas ediciones.
Como cordobés estoy orgulloso del IMAE. Sé que son unos grandes profesionales, pero pienso que han pecado de ingenuidad y de buena fe.

Otra recomendación, la última: no nombren para el jurado, artistas en activo, que luego pasa lo que pasa.

Por cierto ¿para cuando un premio del público?

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EL PENÚLTIMO DE COHEN

Cuando llegamos al lugar previsto, el ambiente estaba raro.
No había rastro del Concierto. No había gente, no había carteles.
No había nada.
Fue entonces cuando al mirar la fecha del día, comprobé horrorizado que había llegado 24 horas antes. Que el Concierto era al día siguiente. Y que yo, me perdería ese concierto, por motivos que ahora no recuerdo y que ahora se me transforman en estúpidos.

Yo perdí el penúltimo concierto de Cohen en España.
Creo que tú dijiste que fue memorable.

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PHOTOESPAÑA 2016 (II)

Mi periplo por PhotoEspaña 2016, continuó en ese sitio con encanto que es el Museo del Romanticismo. Allí se encontraba la exposición dedicada a Miroslav Tichy, fotógrafo checo fallecido en 2011. Tichy era un fotógrafo “raro”, obsesionado co05082016-_MGL6465n el proceso fotográfico, desde la construcción de sus propias cámaras fotográficas con materiales de desecho, hasta el revelado o la vida posterior de las imágenes, intervenidas por el propio artista, en las que dibujaba paspartús, hacía retoques y favorecía la acción de los elementos externos y del tiempo.

Tichy se enfrentó a los planteamientos artísticos del progresismo comunista de la Escuela de Bellas Artes de Praga y vivió como un indigente con continuas entradas y salidas de instituciones psiquiátricas y de prisiones.

IMG_7328.JPGTichy se dedica a fotografiar a escondidas a las mujeres de Kyjov, consiguiendo unas imágenes sensuales, etéreas y oníricas.

Yo no existo en absoluto, soy simplemente una herramienta de percepción. El placer es un concepto que no practico“. Influido por el escepticismo y por la filosofía de Platón, Tichy fotografía los instantes que le interesan como captación del reflejo del mundo.

La mujer, omnipresente a lo largo de su carrIMG_7331.JPGera tanto en su faceta de pintor como de fotógrafo, le interesa exclusivamente, según afirmaba, como motivo de su trabajo y forma de belleza: “Las mujeres son simplemente un motivo para mí. Su figura y su movimiento, de pie, tumbada, sentada, caminando, es lo único que me interesa“.

La imagen de la mujer pareciera ser una imagen atemporal, casi de una deidad, si no fuera por la información que las fotografías aportan sobre el tiempo y el lugar en las que éstas se realizaron, a través de las escenas callejeras en las que se desarrollan.

Tras esta exposición dirigí mis pasos al Conde Duque. Es un espacio cultural que en cada visita, me gusta más. Su evolución desde cuartel militar de la Guardia de Corps a Centro Cultural, tiene mucho que ver con mi  satisfacción. Cuesta creer que la estupidez humana pensara derribarlo en 1975. Pero así fué.

En él se ubicaba la exposición colectiva “¡A LAS PUERTAS DEL PARAÍSO! Ensayo fotográfico sobre el migrante, el nómada, el exiliado, el refugiado, el apátrida…”. Pero antes de llegar a ella me entretuve atravesando los dos grandes patios de que dispone. En uno de ellos estaba todo preparado para una proyección al aire libre. Ignoro la película que tocaba esa noche, pero estoy seguro de que en la grandeza de ese patio, el sonido sería espectacular. En el otro patio la cosa se presentaba más heterogénea: había un pequeño escenario, donde unos músicos ensayaban algo de funky, y alrededor un puesto de hamburguesas, otro de zumos naturales, más allá uno de mojitos…y una estupenda terraza con una espléndidas sobrillas. Lo dicho: un lujazo.

La exposición ¡A LAS PUERTAS DEL PARAÍSO! en muchos aspectos no me defraudó a lo que esperaba. Como muestra colectiva, hubo autores/as que me gustaron mucho y otros/as poco o nada. Los artistas invitados eran Annick Sterkendries, John Batho, Antoine d’Agata, Peter Knapp y Mathieu Pernot y el objetivo era mostrar ese espacio soñado, conflictivo y vergonzoso en el que hemos convertido las fronteras de la Unión Europea. 

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La idea expositiva era mostrar el lugar en donde se reúnen dos colectivos cuyo destino está ligado: los migrantes y los fotógrafos. “Los primeros buscan escapar de la pobreza, la guerra o la represión. Los segundos perseveran en su capacidad de proporcionar imágenes significativas o reveladoras”.

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Particularmente me llamó la atención el concepto “migrantes” aplicado a personas en analogía a las aves migratorias que sobrevuelan las fronteras de unos y otros países. Esas fotos, en la que el/la modelo tiene una cabeza de pájaro, me resultaron muy elocuentes.

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En muchos casos, las imágenes eran duras, muy duras (lo cual explica que saliera llorando de la exposición), pero en muchos fotos percibí la sobresaturación a la que los medios de comunicación nos tienen acostumbrados. Unas fotos que comienzan a conformar ya un pequeño subgénero, el de las “fotografías oenegeras”.

Reconozco que es un asunto que me inquieta y me preocupa, y sobre el que tengo que seguir reflexionando. 

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PHOTOESPAÑA 2016 (I)

Los musulmanes tienen que peregrinar a la Meca, al menos una vez en sus vidas y yo necesito encaminar mis pasos, cada año, en verano, hacia Madrid. Hacia PhotoEspaña.

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Es complicado describir lo que es PhotoEspaña para un fotógrafo. Es como si a un bibliófilo le dieran las llaves de la Library of Congress de Estados Unidos. PhotoEspaña para mí es el ansia de saber, el hambre de conocer, la necesidad de relacionarme con iguales a mí, el viajar a través del espacio y el tiempo con otros/as capturadores/as de imágenes. Es un torbellino. Todo eso y mucho más.

Como no podía ser de otra forma, este año la primera exposición visitada fue la dedicada a Vivian Maier, organizada por la Fundación Canal Isabel II. Era ir  a presentarle mis respetos a Vivian. Saludar a una vieja amiga. Besar a esa nanny que amo. Rendirle pleitesía y solicitar permiso para ver otras exposiciones, como infidelidades permitidas en la relación que mantengo con Vivian.

No había muchas personas, aunque hubiera preferido la soledad en las salas como me ocurrió en otras exposiciones visitadas en PhotoEspaña. Da igual. Vivian estaba allí.

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La exposición se estructuraba en 6 secciones: Infancia, Retratos, Formalismos, Escenas de calle, Fotografías a color y Autoretratos.

Todas las fotografías trasmitían fuerza, en unos casos acompañada de ternura, en otros de ironía.

Pero donde realmente Vivian es Vivian Maier es con los Autoretratos. Es entonces cuando la siento, cuando casi puedo tocarla. Y no puedo dejar de fotografiarme, una y otra vez, ante sus fotografías, sabiendo que en la imagen final, el cristal de su foto y mi cámara, harán la magia de fundirnos en un tálamo blanco y negro.

No sé porqué soy fotógrafo. Puedo barajar varias causas. De lo que estoy seguro es que soy un fotógrafo de calle, un entusiasta de la street photography por Vivian Maier.

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NOS LLAMABAN SANDÍAS

En los ochenta eso del medioambiente era cosa de cuatro “bichólogos”, de los que apostamos, desde primera hora, por la Red de Espacios Protegidos de Andalucía, cuando la RENPA no tenía ni nombre y de los que a finales de esa década ya estábamos preocupados por el Cambio Climático, que todos negaban o infravaloraban (Luego todo el mundo se hizo  medioambientalista, menos el primo tonto del primo de Rajoy).

Desde nuestra militancia, conseguimos una Sanidad universal y una Educación pública, gratuita y obligatoria. Aprobamos el matrimonio igualitario y cuidamos como nunca antes se había hecho de los más débiles, los/as dependientes. Creamos las pensiones nocontributivas y acogimos a los inmigrantes, con papeles o sin ellos. Abandonamos guerras injustas y despenalizamos el aborto. Aprobamos la igualdad entre hombres y mujeres e implantamos la ley contra la violencia de género. Y costó trabajo pero terminamos con la banda terrorista ETA.

Todos los derechos y libertades en España, llevan el sello del PSOE.

En los 80 para intentar insultarnos, nos llamaban sandías. Decían que eramos verdes por fuera y rojos por dentro.

Y lo seguimos siendo.

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NO TE AGRADEZCO NADA, OBISPO

En estos días hemos tenido noticia de la rectificación del Cabildo catedralicio y del obispo Demetrio Fernández, sobre la Mezquita de Córdoba. La decisión ha sido la de usar la denominación “Conjunto Monumental Mezquita-Catedral” en lugar de la que hasta ahora empleaban, de “Catedral, antigua mezquita”.

El Cabildo rectifica

Argumentan la decisión en base a un “estudio de imagen de marca”, a un estudio de la “imagen corporativa”, palabras que seguramente rechinaran en las mentes de aquellos/as que creen en el evangelio de Jesús de Nazaret.

Conocida la noticia se ha producido una catarata de agradecimientos y felicitaciones por distintos personajes de la vida política cordobesa. Agradecimientos y felicitaciones que en nuestra opinión, no merece Demetrio Fernández.

Y no los merece porque lo único que ha hecho ha sido volver a la situación de años atrás, cuando todavía el obispo de Córdoba no dedicaba todos sus esfuerzos a borrar el término Mezquita-Catedral de cualquier soporte o documento.

Una rectificación que ha sido consecuencia de la movilización de la ciudadanía,  a través de la Plataforma “Mezquita-Catedral: patrimonio de tod@s” y que consiguió la recogida de casi 400.000 firmas de ciudadanos/as de todo el mundo, que clamaban por el atropello que Demetrio Fernández estaba haciendo.

Así que por tanto, no agradecemos que rectifique quien durante años ha venido cometiendo una grave injusticia y un gran daño a la ciudad de Córdoba. No tiene sentido dar las gracias a alguien por “portarse bien”. Nadie debe ser objeto de agradecimiento por no causar más estropicios.

Es más, exigimos que la rectificación no se quede en la sustitución de un nombre por otro. Exigimos, exijo, que la propiedad de la Mezquita-Catedral revierta a la ciudad de Córdoba. Que se anule la inmatriculación que el obispo hizo en base a una norma preconstitucional y que la propiedad sea pública, de los cordobeses y cordobesas, con una gestión del monumento, transparente y profesional.

No te agradezco nada, obispo.

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